「俳誌・ホトトギス」管見(その六)～(その十)

 「俳誌・ホトトギス」管見(その六)～(その十)

(その六)「俳誌・ホトトギス」管見(その六)
「ホトトギス(8巻4号）」(明治三十八年・一九〇五/一月号)周辺



「ホトトギス(8巻4号）」(明治三十八年・一九〇五/一月号)表紙
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972214/1/1



「ホトトギス(8巻4号）」(明治三十八年・一九〇五/一月号)目次
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972214/1/2

(目次)

素盞鳴尊(口繪) / 默語
孫叔敖(口繪) / 默語
我輩は猫である / 漱石/p1～15
新年五題(挿畫) / 默語
占領地の新年/p5～5
朝鮮の新年/p7～7
歩哨の新年/p9～9
陣中の新年/p11～11
病院の新年/p13～13
灰吹日記抄 / 四方太/p15～17
非片々文學 / 虚子/p18～23
影法師/p18～19
茶漬/p20～23
曙光(挿畫) / 朱冠/p19～19
日出(挿畫) / 朱冠/p21～21
北米雜筆 大統領選擧の夕 / 落葉/p23～24
北米雜筆 風聲録 / 逝水/p25～28
北米雜筆 公園まで / 柴舟/p28～29
俘虜の生活(挿畫二葉) / 爲山/p26～27
拾ひ猫 / 小風/p29～31
鮭漁 / 淡月/p31～32
戰死通知 / 蓙村生/p32～33
屠蘇に醉ふて / 虚子/p33～37
こがらし(挿畫二葉) / はしぐち/p34～35
俳體詩 雪 / 五城/p37～39
俳體詩 菊 / 五城/p40～40
俳體詩 童謠 / 漱石/p41～41
俳體詩 蓑虫の歌 / 蜩鳩/p41～41
寒天(挿畫) / はしぐち/p39～39
戰地雜信 戰場の握手 / 蒼苔/p41～43
戰地雜信 陣中凍夜 / 遼一/p43～44
戰地雜信 豫備兵日記抄(二) / 淡紅/p44～47
歳暮(挿畫) / はしぐち/p43～43
蕪村遺稿講義(秋六、二十) / 鳴雪 ; 碧梧桐 ; 虚子/p47～53
連句 歌仙一巻 / 小洒 ; 素泉/p54～55
田舍源氏に付て / 鳴雪/p55～59
豫言者(挿畫) / 朱冠/p57～57
東京俳句界/p60～61
地方俳句界/p61～67
文學界美術界漫言 新曲「浦島」 / 角居 ; 半壺/p67～69
新年雜咏 / 碧童/p69～70
風邪(募集俳句其一) / 鳴雪/p70～71
榾(募集俳句其二) / 碧梧桐/p72～74
征露節(挿畫) / 朱冠/p73～73
蕎麥湯(募集俳句其三) / 碧童 ; 虚子/p75～77
冬の月(挿畫) / 樂堂/p78～78
消息 / 虚子/p78～79
新刊/p79～79
課題/p79～80
淺草寺雜咏 / 四方太/p80～80
冬の朝(裏繪) / はしぐち
附録 仰臥漫録 / 子規/p1～52

(管見)

一　「我輩は猫である / 漱石/p1～15」周辺



「我輩は猫である / 漱石/p1～15」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972214/1/5

［『吾輩は猫である』（わがはいはねこである）は、夏目漱石の長編小説であり、処女小説である。1905年（明治38年）1月、『ホトトギス』にて発表されたのだが、好評を博したため、翌1906年（明治39年）8月まで継続した。上、1906年10月刊、中、1906年11月刊、下、1907年5月刊。
　中学の英語教師苦沙弥先生の日常と、書斎に集まる美学者迷亭、理学者寒月、哲学者東風らといった明治の知識人たちの生活態度や思考を飼い猫の目を通して、ユーモアに満ちたエピソードとして描いた作品。
　表面的にすぎない日本の近代化に対する、漱石の痛烈な文明批評・社会批判が表れている風刺小説。なお実際、本作品執筆前に、夏目家に猫が迷い込み、飼われることになった。その猫も、ずっと名前がなかったという。］(「ウィキペディア」抜粋)

［『漱石氏と私』は日本の俳人、高浜虚子が1918年1月（夏目漱石の没したのは1916年12月）に出版した回想録である。漱石から虚子への書簡を紹介し、明治30年から虚子が中心となって発行した『ホトトギス』で漱石が小説家として脚光をあびる前後の経緯などが紹介される。
　漱石の死の直後から執筆され、1917年の『ホトトギス』に7回に亘って連載されたもの他をまとめて出版したもので、後に、1915年の著書『子規居士と余』とともに岩波文庫で『回想 子規・漱石』のタイトルで刊行された。

　『吾輩は猫である』の誕生の経緯としては、ホトトギスの俳人たちの文章会「山会」に虚子の勧めで文章を書くことを求められた漱石は短期間に数十枚の原稿を書き、虚子が推敲して、山会で紹介され「とにかく変わっている。」ということで好評を得た。『ホトトギス』に掲載されると一挙に漱石の小説家の地位が確立され、『ホトトギス』の売り上げを高めた。それまで仲間うちの雑誌の色彩が濃く、殆ど原稿料を払わないで運営されていた『ホトトギス』は、漱石らの執筆者に原稿料を払うようになった。漱石は『ホトトギス』を商業雑誌として発行したほうがよいと考えていたことなども紹介される。］(「ウィキペディア」抜粋)

二　「俳體詩 童謠 / 漱石/p41～41」周辺

http://www.compassion.co.jp/column/archive/bungei032

［源兵衛が　練馬村から／大根を 馬の背につけ／お歳暮に 持て来てくれた
源兵衛が　手拭でもて／股引の　埃をはたき／台どこに　腰をおろしてる
源兵衛が　烟草をふかす／遠慮なく　臭いのをふかす／すぱすぱと　平気で
ふかす
源兵衛に　どうだと聞いたら／さうでがす　相変らずで／こん年も　寒いと
言った
源兵衛が　烟草のむまに／源兵衛の　馬が垣根の／白と赤の　山茶花を食った
源兵衛の　烟草あ臭いが／ 源兵衛は　好きなぢゝいだ／源兵衛の　馬は悪馬だ

これは「童謡」と題された夏目漱石の作である。明治三十八年「ホトトギス」の一月号に「吾輩は猫である」と共に掲載された。「日本童謡集」（与田準一編・岩波文庫）によれば、大正七年に鈴木三重吉が興した「赤い鳥」運動以前の、童謡らしい創作の動きの魁をなす。
「ホトトギス」は明治三十年に正岡子規の友人・柳原極堂が起こした俳句誌で、子規や高浜虚子らが選者となった。子規は連句に否定的であったが、彼の死後、虚子が連句を新体詩とする復興運動を興し、漱石もそれを支持した。雑俳好きの漱石が面白がり、また「ホトトギス」を仲間内の気楽な投稿誌とみなし、連句形式で詩を書いてみたに違いない。漱石はこれを新体詩ならぬ「俳体詩」と命名し、虚子もその名称を使用した。漱石のそれ以前、「童謡」という言葉は全く使用されておらず、子どもの唄は「童（わらべ）唄」と呼ばれていた。　］(「虹の橋文芸サロン アーカイヴ」抜粋)



「童謡」と題する漱石の詩
https://blog.goo.ne.jp/np4626/e/bbc9d894945bb52d99698177a49b9533

三　「消息 / 虚子/p78～79」周辺

　「(前略)　四月十日を以て発刊すべき第八巻第七号は正に一百号に至り候。(後略)とあり、この号は、「ほとゝぎす(創刊号)」(明治三十年・1897/一月号)から数えて、第九十七号ということになる。

(再掲・抜粋)

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-09-07

［「吾輩は猫である」（「初出」と「単行本」）

https://www.library.tohoku.ac.jp/collection/collection/soseki/syuyo-neko.html

吾輩は猫である・初出と単行本.jpg

（初出）『ホトトギス』　明治38年1月～明治39年8月まで10回にわたり断続的に連載
（単行本）上編　明治38年10月　中編　明治39年11月　下編　明治40年5月　大倉書店・服部書店
≪（内　容）
　猫を語り手として苦沙弥・迷亭ら太平の逸民たちに滑稽と諷刺を存分に演じさせ語らせたこの小説は「坊っちゃん」とあい通ずる特徴をもっている。それは溢れるような言語の湧出と歯切れのいい文体である。この豊かな小説言語の水脈を発見することで英文学者・漱石は小説家漱石（1867-1916）となった。（岩波文庫解説より）

（自作への言及）
　東風君、苦沙弥君、皆勝手な事を申候。それ故に太平の逸民に候。現実世界にあの主義では如何と存候。御反対御尤に候。漱石先生も反対に候。
　彼らのいふ所は皆真理に候。しかしただ一面の真理に候。決して作者の人生観の全部に無之故（これなきゆえ）その辺は御了知被下（くだされたく）候。あれは総体が諷刺に候。現代にあんな諷刺は尤も適切と存じ『猫』中に収め候。もし小生の個性論を論文としてかけば反対の方面と双方の働きかける所を議論致したくと存候。
（明治39年8月7日　畔柳芥舟あて書簡より）

　『猫』ですか、あれは最初は何もあのように長く続けて書こうという考えもなし、腹案などもありませんでしたから無論一回だけでしまうつもり。またかくまで世間の評判を受けようとは少しも思っておりませんでした。最初虚子君から「何か書いてくれ」と頼まれまして、あれを一回書いてやりました。丁度その頃文章会というものがあって、『猫』の原稿をその会へ出しますと、それをその席で寒川鼠骨君が朗読したそうですが、多分朗読の仕方でも旨かったのでしょう、甚くその席で喝采を博したそうです。（中略）
　妙なもので、書いてしまった当座は、全然胸中の文字を吐き出してしまって、もうこの次には何も書くようなことはないと思うほどですが、さて十日経ち廿日経って見ると日々の出来事を観察して、また新たに書きたいような感想も湧いて来る。材料も蒐められる。こんな風ですから『猫』などは書こうと思えば幾らでも長く続けられます。（「文学談」）≫(「東北大学附属図書館　夏目漱石ライブラリ」)

http://neko.koyama.mond.jp/?eid=209617

≪「俳句の五十年(高浜虚子著)」抜粋

　ある時私は漱石が文章でも書いて見たならば気が紛れるだろうと思いまして、文章を書いて見ることを勧めました。私は別に気にも留めずにおったのでありまして、果して出来るか、出来んかも分らんと考えておったのでありました。ところが、その日になって立寄ってみますと、非常に長い文章が出来ておりまして、頗（すこぶ）る機嫌が良くって、ぜひこれを一つ自分の前で読んでみてくれろという話でありました。文章会は時間が定まっておりまして、その時間際に漱石の所に立寄ったのでありましたが、そういわれるものですから止むを得ず私はその文章を読んでみました。ところがなかなか面白い文章であって、私等仲間の文章とすると、分量も多くそれに頗る異色のある文章でありましたから、これは面白いから、早速今日の文章会に持出して読んでみるからといって、それを携えて文章会に臨みました。私がその漱石の家で読んだ時分に、題はまだ定めてありませんでして、「猫伝」としようかという話があったのでありますが、「猫伝」というよりも、文章の初めが「吾輩は猫である。名前はまだない」という書き出しでありますから、その「吾輩は猫である」という冒頭の一句をそのまま表題にして「吾輩は猫である」という事にしたらどうかというと、漱石は、それでも結構だ、名前はどうでもいいからして、私に勝手につけてくれろ、という話でありました。それでその原稿を持って帰って、「ホトトギス」に載せます時分に、「吾輩は猫である」という表題を私が自分で書き入れまして、それを活版所に廻したのでありました。
　それからその時分は、誰の文章でも一応私が眼を通して、多少添削するという習慣でありましたからして、この『吾輩は猫である』という文章も更に読み返してみまして、無駄だと思われる箇所の文句はそれを削ったのでありました。そうしてそれを三十八年の一月号に発表しますというと、大変な反響を起しまして、非常な評判になりました。それというのも、大学の先生である夏目漱石なる者が小説を書いたという事で、その時分は大学の先生というものは、いわゆる象牙の塔に籠もっていて、なかなか小説などは書くものではないという考えがあったのでありますが、それが小説を書いたというので、著しく世人の眼を欹（そばだ）たしめたものでありました。そればかりではなく、大変世間にある文章とは類を異にしたところからして、非常な評判となったのでありました。
　それで、漱石は、ただ私が初めて文章を書いてみてはどうかと勧めた為に書いたという事が、動機となりまして、それから漱石の生活が一転化し、気分も一転化するというような傾きになってきたのでありました。それと同時に『倫敦塔』という文章も書きまして「帝国文学」の誌上に発表しました。
　それから『吾輩は猫である』が、大変好評を博したものですから、それは一年と八ヶ月続きまして、続々と続篇を書く、而（しか）もその続篇は、この第一篇よりも遙かに長いものを書いて、「ホトトギス」は殆（ほとん）どその『吾輩は猫である』の続篇で埋ってしまうというような勢いになりました。それが為に「ホトトギス」もぐんぐんと毎号部数が増して行くというような勢いでありました。≫　　］

(その七)「俳誌・ホトトギス」管見(その七)
「ホトトギス(8巻7号）・百号」(明治三十八年・一九〇五/四月号)周辺



「ホトトギス(8巻7号）・百号」(明治三十八年・一九〇五/四月号)表紙
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/1


(目次)

表紙畫 / 橋口五葉
汐干(口繪) / 淺井默語
釣魚(口繪) / 中村不折
吾輩は猫である(三) / 夏目嗽石/p1～8,10～39
ステーシヨン、スヶッチ(挿畫) / 橋口五葉/p9～9,11～11,13～13,15～15,17～17,19～19,21～21
團栗(小説) / 寺田寅彦/p39～39,42～46
歸朝雜感(挿畫) / 灰殻道人/p40～41
月給日(小説) / 野村傳四/p46～53
ほねほり(小説) / 高濱虚子/p53～61
げん(ゲン)花(小説) / 河東碧梧桐/p61～69
東京俳句界/p69～72
下士官室(挿畫) / 谷朱冠/p70～70
騎兵徒歩(挿畫) / 谷朱冠/p71～71
地方俳句界/p72～78
田舍源氏に付て(四) / 内藤鳴雪/p78～81
冬三題 / 碧梧桐 ; 露月 ; 虚子/p81～81
葉水の句解釋 / 内藤鳴雪/p81～85
消息 / 虚子記/p85～86
蒲鉾の賛 / 坂本四方太/p86～90
お伽のかるた / 子夜/p90～95
丑三時 / 小風/p95～97
月給日 / 木南人/p97～98
逃げ蛙 / 木兎/p99～100
音樂舞踏研究會 / 菊泉/p100～102
眞田細工講習會 / 夢拙/p102～103
波(春、募集俳句其一) / 鳴雪/p104～108
石(春、募集俳句其二) / 碧梧桐/p108～111
門(春、募集俳句其三) / 淺茅/p111～113
蕪村遺稿講義(秋八) / 鳴雪 ; 碧梧桐 ; 虚子/p113～117
新刊/p117～118
課題/p118～118
十二支(圖案) / 樂堂/p表紙2面～3面
野外演習(裏畫) / 谷朱冠/p表紙4面
附録 幻影の盾(扉畫) / 橋口五葉
附録 幻影の盾(小説) / 夏目嗽石/p1～35
附録 幻影の盾のうた / 野間奇瓢/p36～36

(管見)

一　「表紙畫 / 橋口五葉」・「ステーシヨン、スヶッチ(挿畫) / 橋口五葉」・「附録 幻影の盾(扉畫) / 橋口五葉」周辺



|ステーシヨン、スヶッチ(挿畫) / 橋口五葉」(/p9～9,11～11,13～13,15～15,17～17,19～19,21)　https://dl.ndl.go.jp/pid/7972215/1/2　　https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/12
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/13　　https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/14
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/15　　https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/16



「附録 幻影の盾(扉畫) / 橋口五葉」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/67

［橋口 五葉（はしぐち ごよう、1881年（明治14年）[注 1]12月21日 - 1921年（大正10年）2月24日）は、明治末から大正期にかけて文学書の装幀作家、浮世絵研究者として活躍したが、最晩年、新版画作家として新境地を開こうとした矢先に急死した。アール・ヌーヴォー調の装幀本、「大正の歌麿」と形容された美人画を残している。(中略)
　雑誌『ホトトギス』の挿絵を描いていた事や、五葉の長兄が熊本の第五高等学校で教え子だった関係で夏目漱石と知り合い、1905年（明治38年）、『吾輩ハ猫デアル』の装幀を依頼される。以来『行人』まで漱石の著作の装幀は五葉がつとめることになる。漱石以外にも、森田草平、鈴木三重吉、森鷗外、永井荷風、谷崎潤一郎、泉鏡花の作品の装幀を手がける。また、この時期の五葉は1907年（明治40年）に東京府勧業博覧会で出品作が2等賞を受賞し、同年の第1回文展では「羽衣」が入選を果たすなどして、画家としても次第に注目されるようになっていった。1911年（明治44年）、籾山書店の企画した叢書のためのデザインは、大正2年まで24もの名作の表紙を飾ることになる。その蝶をモチーフにあしらったデザインのために胡蝶本と愛称された。その他イラストでも活躍し、1911年（明治44年）「此美人」が三越呉服店の懸賞広告図案で第1等を受賞、懸賞金1000円を獲得し有名になった。この作品は、元禄模様の着物を着た女性が美人画の版本を手に座る姿を描いており、江戸回顧及びアールヌーボーの流行を反映している。(後略)　］(「ウィキペディア」)



上図左＝「吾輩は猫である」上編の装丁　/ 上図右＝「吾輩は猫である」中編の装丁
下図左＝「吾輩は猫である」下編の装丁　(『吾輩ハ猫デアル 上・中・下編』ジャケット下絵/装丁/橋口五葉（1905年）抜粋)
https://www.meijimura.com/meiji-note/post/natsumesouseki/
下図右＝「此美人」石版画(橋口五葉)(「ウィキペディア」抜粋)

［　漱石は、当初、『吾輩は猫である』の挿画を、友人の橋口貢に頼もうと考えていましたが、弟の橋口五葉が、東京美術学校（現東京芸術大学）に在学していることを知り、五葉に絵を依頼しました。
　明治38（1905）年1月18日に「猫の画をかいてくださるよし難有候。なるべく面白いやつを沢山かいて下さい」とハガキを送り、2月12日には「ホトトギスの挿画はうまいものに候。御蔭で猫も面目を施し候。バルザック、トチメンボー皆一癖ある画と存候。他の雑誌にゴロゴロ転ってはおらず候。これでなくては自分の画とは申されません。クジャクの線も一風有之候。足はことによろしく候。あれは北斎のかいた足のように存じ候。僕の文もうまいが、橋口くんの画の方がうまいようだ」と手放しで褒めています。］(「漱石『吾輩は猫である』の装丁」抜粋)
https://plaza.rakuten.co.jp/akiradoinaka/diary/201905100000/

※ 上記の「漱石『吾輩は猫である』の装丁」中の、橋口五葉の「バルザック、トチメン
ボー、クジャク」(「ホトトギス」挿絵)は、下記のものである。



「パルザック(挿畫) / 橋口五葉/p10～10」(「ホトトギス 8(5)/ 1905-02」所収)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972215/1/8



「トチメンボー(挿畫) / 橋口五葉/p19～19」(「ホトトギス 8(5)/ 1905-02」所収)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972215/1/12



「孔雀(挿畫) / 橋口五葉/p24～24」(「ホトトギス 8(5)/ 1905-02」所収)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972215/1/15

二　「汐干(口繪) / 淺井默語」周辺



「汐干(口繪) / 淺井默語」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/4

［浅井 忠（あさい ちゅう、1856年7月22日（安政3年6月21日） - 1907年（明治40年）12月16日）は、明治期の洋画家、教育者。号は黙語（もくご）。(中略)
　1873年に上京。はじめは英語の塾で学んでいたが、1875年に彰技堂で国沢新九郎の指導のもと油絵を学び、1876年に工部大学校(現在の東京大学工学部)附属の工部美術学校に入学、西洋画を学び特にアントニオ・フォンタネージの薫陶を受けた。フォンタネージの帰国後、後任教師フェレッチの指導に飽き足らず、1878年11月に小山正太郎や松岡寿ら同士11人とともに退学し、十一会を結成。卒業後は、新聞画家としての中国派遣などを経て、1889年には忠が中心になって明治美術会を設立した。1894年、日清戦争に従軍。1895年、京都で開催された第4回内国勧業博覧会に出品して妙技二等賞受賞。1898年に東京美術学校（現在の東京芸術大学）の教授となる。その後、1900年からフランスへ西洋画のために留学した。1902年に帰国後、京都高等工芸学校（現在の京都工芸繊維大学）教授・教頭となり、個人的にも、1903年に聖護院洋画研究所（1906年に関西美術院）を開いて後進の育成にも努力した。安井曽太郎、梅原龍三郎、石井柏亭、津田青楓、向井寛三郎を輩出しており、画家としてだけではなく教育者としても優れた人物であった。また、正岡子規にも西洋画を教えており、夏目漱石の小説『三四郎』の中に登場する深見画伯のモデルとも言われる。
　『吾輩ハ猫デアル』の単行本の挿画を他の2人とともに描いている。(後略)　］(「ウィキペディア」)

三　「釣魚(口繪) / 中村不折」周辺



「釣魚(口繪) / 中村不折」周辺
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972217/1/6

［中村 不折（なかむら ふせつ、1866年8月19日（慶応2年7月10日） - 1943年（昭和18年）6月6日）は、明治・大正・昭和期に活躍した日本の洋画家・書家。正五位。太平洋美術学校校長。夏目漱石『吾輩は猫である』の挿絵画家として知られる。本名:中村鈼太郎(なかむら さくたろう)。(中略)
　1894年には正岡子規に出会い、日本新聞社の発行する新聞『日本』の記者となり、新聞『小日本』の挿絵を担当する。新聞『小日本』126号に俳句が掲載され、初めて「不折」の名を使用する。30歳の時、正岡子規とともに日清戦争に従軍し、中国に渡り書に興味を持つ。31歳の時、堀場いとと結婚。日本新聞社に入社し引き続き挿絵を担当する。34歳の時、第10回明治美術展覧会に「淡煙」「紅葉村」を出品。「紅葉村」は1900年のパリ万国博覧会で褒賞を受賞する。その後、下谷区中根岸31番地に画室を新築し転居した。(中略)
　また、森鷗外や夏目漱石らの作家とも親しく、挿絵や題字を手掛けることも多かった。
島崎藤村の詩集『若菜集』（1897年）、『一葉舟』（1898年）の挿絵を担当した。1905年に『吾輩は猫である』上巻が刊行され挿絵を描いた。漱石は不折に宛てて「発売の日からわずか20日で初版が売り切れ、それは不折の軽妙な挿絵のおかげであり、大いに売り上げの景気を助けてくれたことを感謝する」という旨の手紙を送っている。

　　　

　(後略)　　　］(「ウィキペディア」)

四　「團栗(小説) / 寺田寅彦/p39～39,42～46」周辺

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-11-01

(「再掲」抜粋)

［※寺田寅彦は、その随筆の筆名は「吉村冬彦」を用いている。この「吉村冬彦」の筆名は、「僕の家の先祖は吉村という姓だったので、それで僕が冬年生れた男だから、吉村冬彦としたわけさ。だから此の名はペンネームというより、むしろ僕は一つの本名と思っているのだ」(『寺田寅彦の追想(中谷宇吉郎稿)』)ということが、『寺田寅彦覚書(山田一郎著)』に記されているが、この「吉村」は、寅彦の高知出身の「父・利正」と深い関わりのもので、そして、この「冬彦」も、寅彦(二十歳)の時の、その高知で「父・利正」の友人の娘「夏子(十五歳)」との結婚、そして、その夏子の死(明治三十五年、寅彦＝二十五歳、夏子＝二十歳)と深く関わるものなのであろう。
　この「吉村冬彦」という筆名は、大正九年(一九二〇)、寅彦(四十三歳)の時の、上記の「年譜」にあるとおり、「十一月、随筆「小さな出来事」を吉村冬彦の筆名で「中央公論」に発表、以後、随筆にはこの筆名を使用するようになる」の、それ以後の筆名ということになる。
　その以前に、寅彦は、「藪柑子」という、筆名を用いている。これらのことに関して、『寺田寅彦覚書(山田一郎著)』では、「藪柑子の名が使われたのは、『寺田寅彦は小説を書いている』という非難が大学内部で起こったからである」と指摘している。
　この「寅彦から藪柑子」への筆名の変遷は、『寺田寅彦覚書(山田一郎著)』のものに、次のアドレスのものですると、次のとおりとなる。

https://kyuurisha.com/torahiko-to-yabukohji/

［明治38年4月→「団栗」＝筆名：寅彦（1月は本多光太郎博士と実験三昧）
明治38年6月→「龍舌蘭」＝筆名：寅彦（8月に寛子と結婚、11月「熱海間欠泉の変動」）
明治39年10月→「嵐」＝筆名：寅彦（4月「尺八に就て」）
明治40年1月→「森の絵」＝筆名：寅彦（1月に長男の東一誕生）
明治40年2月→「枯菊の影」＝筆名：寅彦（4月「潮汐の副振動」、7～8月に三原山調査）
明治40年10月→「やもり物語」＝筆名：寅彦
明治41年1月→「障子の落書」＝筆名：藪柑子
明治41年4月→「伊太利人」＝筆名：藪柑子
明治41年10月→「花物語」＝　筆名：藪柑子（同月に博士論文「尺八の音響学的研究」）
明治42年1月→「まじょりか皿」＝筆名：藪柑子（3月から欧州留学）　］

［豊隆＝蓬里雨・三十七歳。 海軍大学校嘱託教授となる。］

※『寺田寅彦覚書(山田一郎著)』では、これらの「藪柑子から冬彦へ」の筆名の変遷などに関連して、「漱石・寅彦・豊隆」の三者関係について、概略、次のとおり記述している。

［小宮豊隆は夏目漱石を敬慕することが極めて厚かったが、彼がまた寺田寅彦にも兄事して深く敬愛していた。寅彦に『藪柑子集』の佳品を書かせたのは漱石であるが、『冬彦集』には豊隆の『啓示と奨励(寅彦)があった。(中略)
　小宮豊隆は「『藪柑子集』は『冬彦集』作家の昔の「顔」である」と書く。そして明治文学史における寺田寅彦の作品を次のように位置づける。すなわち「団栗」によって鈴木三重吉の「千鳥」が生まれ、「千鳥」によって夏目漱石の「草枕」が胚胎されたと見るのである。］



「ホトトギス(明治四十一年十月号).jpg

「花物語(藪柑子)」掲載「ホトトギス(明治四十一年十月号・表紙と目次)(「熊本県立大学図書館オンライン展示」)
https://soseki-kumamoto-anniversary.com/#mv

※　上記の「ホトトギス(明治四十一年十月号・表紙と目次)の、その「目次」(下段)に、「文鳥(夏目漱石)」に続いて「花物語(藪柑子)」が掲載されている。その「目次」(上段)に、「地方俳句界(東洋城選)」・「消息(虚子記)」・「雑詠(虚子選)」・「表紙図案(中村不折)」の名が掲載されている。
　この当時の「ホトトギス」は、「虚子と東洋城」とが、「ホトトギス」の「俳句の部」(「雑詠(虚子選)」と「地方俳句界(東洋城選)」など)を、そして、「漱石と藪柑子＝寅彦」とが「小説の部」(「文鳥(夏目漱石)」と「花物語(藪柑子＝寅彦)」など)を、タッグを組んでコンビになっていたことが覗える。
　そして、この当時は、「漱石・寅彦(藪柑子)」とは、「俳句」とは疎遠になっていて「小説」の方に軸足を移していたということになる。そして、小宮豊隆は、当然のことながら、「漱石・寅彦(藪柑子)」の「小説」の『解説(評論)』に主力を投入していて、「俳句・俳諧(連句)」とは無縁であったといっても過言ではなかろう。
　これが、大正九年(一九二〇)当時になると、虚子と東洋城とが、大正五年(一九一六)の漱石が亡くなった年(十二月)の四月に、「国民新聞」の「国民俳壇」の選者交替(虚子→東洋城→虚子)を契機としての「虚子と東洋城との絶縁」状態で、この年に、東洋城が全力を傾注していた「渋柿」の主要同人(水原秋櫻子など)が、カムバックした虚子の「ホトトギス」へ移行するなど、大きく様変わりをしていた。
　これらのことと併せて、大正六年(一九一七)の、東洋城の「渋柿」の、「漱石先生追悼号」・「漱石忌記念号」、そして、『漱石俳句集(東洋城編・岩波刊)』の刊行などが、漱石最側近の「寅彦・東洋城・豊隆」とが、東洋城の「渋柿」上に、東洋城の年譜に、「寅彦、豊隆、『渋柿』に毎号執筆する」とあるとおり、その名を並べることになる。
　この時には、寅彦は、「藪柑子」時代の「小説」の世界とは絶縁していて、「小説家・藪柑子」ではなく「随筆家・冬彦」の、その「年譜」にあるとおり、「北村冬彦」という筆名が用いられることになる。
　この漱石の時代の「小説家・藪柑子」から、漱石没後の「随筆家・北村冬彦」への転換は、その寅彦の弟分にあたる「小宮豊隆」が大きく関与していたことが、次の『藪柑子集(小宮豊隆後記・岩波刊)』と『冬彦集(小宮豊隆後記・岩波刊)』との二著から覗える。

『藪柑子集(小宮豊隆後記・岩波刊)』(「国立国会図書館デジタルコレクション」)

https://dl.ndl.go.jp/pid/978015/1/1

［標題
目次
自序
團栗/1
龍舌蘭/16
嵐/31
森の繪/45
枯菊の影/52
やもり物語/73
障子の落書/88
伊太利人/99
まじよりか皿/112
花物語/126
旅日記/160
先生への通信/242
自畫挿畫二葉
『藪柑子集』の後に　小宮豐隆/281　］

『冬彦集(小宮豊隆後記・岩波刊)』(「国立国会図書館デジタルコレクション」)

https://dl.ndl.go.jp/pid/969389/1/1

［標題
目次
自序
病院の夜明の物音/1
病室の花/7
電車と風呂/20
丸善と三越/30
自畫像/59
小さな出來事/93
鸚鵡のイズム/124
芝刈/130
球根/150
春寒/165
厄年とｅｔｃ．/173
淺草紙/193
春六題/201
蜂が團子を拵へる話/214
田園雜感/222
アインシュタイン/236
或日の經驗/262
鼠と猫/273
寫生紀行/305
笑/337
案内者/354
斷水の日/372
簔蟲と蜘蛛/385
夢/394
マルコポロから/400
蓄音機/407
亮の追憶/431
一つの思考實驗/453
文學中の科學的要素/479
漫畫と科學/490
『冬彦集』後話　小宮豐隆/499　　］

(その八)「ホトトギス(16巻6号）・二百号」(大正二年・一九一三/五月号)周辺



「ホトトギス 16(6)(200)/ 1913-05」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/1

(目次)

椿の花(小説) / 田山花袋/p1～34
病院にて / 早良平作/p35～38
藤の樹 / ろまん/p39～42
兄さんの結婚の日 / 梅橋/p43～48
牡丹臺と大同江 / 高濱虚子/p49～66
帝國劇場の三月劇 / 内藤鳴雪/p67～71
其後の句作 / 高濱虚子/p72～84
菜の花 / 石井露月/p84～85
新刊紹介 / 司馬太/p85～88
消息 / 虚子/p89～89
東京俳句界 / 高濱虚子/p89～92
地方俳句界 / 高濱虚子/p92～96
雜詠 / 高濱虚子/p97～100
六ヶ月間俳句講義(一) / 高濱虚子/p101～114
表紙畫 人道 / 小川千甕
挿畫 火中の人 / 小川芋錢/p9～9
挿畫 春雨 / 小川芋錢/p13～13
挿畫 編輯室の一隅 / 本間國雄/p17～17
挿畫 新聞社の給仕 / 本間國雄/p21～21
挿畫 或る日 / 鶴田櫟村/p25～25
挿畫 北漢山 / 鶴田櫟村/p29～29
挿畫 お化粧 / 津田靑楓/p33～33
裏畫 くじびき / 小川千甕

(管見)

一　「ホトトギス(16巻6号）・二百号」(大正二年・一九一三/五月号)周辺

　この「二百号(16巻6号/大正二年・一九一三/五月号)」に先立つ、明治四十四年(一九一一)十月号の「第十五巻第一号」で、高浜虚子は「本誌刷新に就いて」を発表して「ホトトギス」の大革新を敢行した。
　その背景は、「ホトトギス(8巻4号）」(明治三十八年・一九〇五)の、夏目漱石の「吾輩は猫である」の「ホトトギス」の搭載により、「松山(柳原極堂)・東京(正岡子規)」を中心とする読者層から、謂わば、「全国的」な読者層をシェアし、経営が好調だったのだか、その漱石の「朝日新聞入社」(明治四十年・一九〇七)、そして、「碧悟桐(「新傾向派」俳句)と虚子(「守旧派」俳句)」との「対立・抗争」などによる、読者層が激減し、経営難に陥ったことが挙げられる。
　これらのことは、その「本誌刷新に就いて」の末尾の、「主として経済上の理由に基づき、社員組織を解き、原稿料をも全廃するといふ事は四方太君(注・坂本四方太)の発意であつたが、他の諸君も皆快く賛成して呉れたのである」で明瞭なことであろう。
　この号をもって、碧悟桐の「課題句選者」は、「松根東洋城・募集句選者」と代替わりすることになる。



「ホトトギス」(明治四十四年(一九一一)十月号の「第十五巻第一号」)所収「目次と本誌刷新に就いて(高浜虚子)」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972302/1/2

二　「ホトトギス」(大正二年(一九一三)一月号の「ホトトギス 16(4)」)所収「高札」周辺

　明治天皇が崩御されて、明治時代から大正時代になったのは、明治四十五年(一九一二)七月三十日、明けて、大正二年(一九一三)の元旦号の、その「ホトトギス」の巻頭に、下記の「高札(こうさつ・たかふだ)」(「掟・禁制」を周知させるための掲示板)が掲げられた。



「ホトトギス」(大正二年(一九一三)一月号の「ホトトギス 16(4)」)所収「高札」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972317/1/2

　その「高札」の、「平明にして余韻ある俳句を鼓吹する事」(新傾向句に反対する事)は、当時の俳句界を席巻していた、河東碧悟桐の「新傾向俳句(運動)」(伝統的な俳句の礎となっている「定型」・「有季」に拘らず「非定型＝自由律」・「無季」の句をも標榜する)に対する、真っ向からの対立・拒否の宣言であった。この宣言は、その後の「虚子俳諧・ホトトギス俳諧」の、バックボーンとして揺るぎないものとなった。

三　「大正二年(一九一三)当時の虚子」周辺

　「ホトトギス」(大正二年(一九一三)一月号の「ホトトギス 16(4)」)所収「高札」の、「毎号虚子若しくは大家の小説一篇を掲載する事」で示唆される如く、恰も、漱石の「吾輩は猫である」の「ホトトギス」搭載により、「作家(小説家)・夏目漱石」がデビューしたことに刺激されたのか、「俳人・高浜虚子」というよりも、「作家(小説家)・高浜虚子」を目指しての、謂わば、「俳人・虚子」の時代ではなく、「作家(小説家)・虚子」の時代であった。
　それは、その「高札」の、「虚子全力を傾注する事」の、「虚子即ホトトギスと心得る事」の、その「ホトトギス」の編集全般について、当時の信頼すべき門弟の「嶋田青峰」に委ね、そして、その「高札」の、「平明にして余韻ある俳句を鼓吹する事」も、漱石門の、そして、子規門にも通ずる、愛媛(松山中＝松山東高)の後輩の、そして、愛媛宇和島藩の藩主の血筋の、宮内省の式部官を歴任している「松根東洋城」に、その任を委ね、その上での、さらに、体調不調(「腸チフス」)などが重なり、その上での、上記の「高札」、そして、その「ホトトギス・二百号」(「ホトトギス 16(6)(200)/ 1913-05」)ということになる。

四　「ホトトギス(16巻6号）・二百号」(大正二年・一九一三/五月号)の「挿絵」周辺



「裏畫 くじびき / 小川千甕」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/68

［小川千甕 おがわ-せんよう/　882－1971　明治-昭和時代の日本画家。
明治15年10月3日生まれ。仏画師北村敬重の弟子となり,浅井忠に洋画もまなぶ。大正4年川端竜子,小川芋銭(うせん)らと珊瑚(さんご)会を結成。油絵から日本画へ移行し院展に「田面の雪」「青田」などを出品。昭和7年日本南画院に参加。昭和46年2月8日死去。88歳。京都出身。本名は多三郎。代表作に「炬火乱舞」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［小川芋銭 おがわ-うせん/ 1868－1938　明治-昭和時代前期の日本画家。
慶応4年2月18日生まれ。本多錦吉郎に洋画をまなび,独学で日本画も習得。「朝野新聞」などに挿絵や漫画をかく。茨城県牛久に移り住み,院展を中心に活動。河童(かっぱ)の絵で知られる。日本美術院同人。昭和13年12月17日死去。71歳(。幼名は不動太郎。本名は茂吉。別号に牛里,草汁庵。代表作に「森羅万象」「夕凪」。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)



「挿畫 火中の人 / 小川芋錢/p9～9」(ホトトギス 16(6)(200)/ 1913-05)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/14



「挿畫 春雨 / 小川芋錢/p13～13」(ホトトギス 16(6)(200)/ 1913-05)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/16

　「本間国雄」(本名)は、「本間国生」(画号)であろう。

［本間 国生（ほんま くにお、本名：本間 国雄、明治24年（1891年）3月24日 - 昭和48年（1973年）12月30日）は、米沢市出身の日本画家。文学博士の本間久雄の実弟。号は逸老庵。］(「ウィキペディア」抜粋)



「挿畫 編輯室の一隅 / 本間國雄/p17～17」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/18



「挿畫 新聞社の給仕 / 本間國雄/p21～21」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/20

　これに続く、「鶴田櫟村」とは、下記の「鶴田吾郎」のようである。

［鶴田 吾郎（つるた ごろう、1890年7月8日 - 1969年1月6日）は、日本の画家（洋画家）、版画家。日本美術展覧会会員。
　東京に生まれる。早稲田中学を中退したのち、まず倉田白羊の白羊洋画研究所に入り、洋画を学んでいる。その後、白馬会洋画研究所に入門し、さらに太平洋画会研究所に移って中村不折に師事して油絵を学んでいる。示現会に所属。
　1910年（明治43年）、味の素株式会社広告部に勤務した後、1912年（大正元年）には京城日報社に入社し、翌1913年（大正2年）から1920年（大正9年）まで朝鮮、満洲大連、ハルピン及びシベリアに滞在していた。その間、1915年（大正4年）に川端龍子とともにスケッチ倶楽部を創設し、1917年に版画集『スケッチクラブ画集』（高坂栄之助摺）を出版、通信教育の講義録を担当している。日本国内を始め中国、ロシア、ヨーロッパなどを旅行、風景画を多数制作した。1920年の帰国後、第2回の帝展に「盲目のエロシェンコ像」が入選する。これ以降、帝展、文展及び日展において活躍した。文展では審査員を務めた。また、1926年（大正15年）頃から加藤版画店で「九十九里の漁夫」など新版画の作品を発表している。
　1937年（昭和12年）から1940年（昭和15年）までの間、風刺版画の雑誌『カリカレ』に素描やスケッチなどのほか、文章を掲載した。1938年（昭和13年）頃、ステンシルを研究していた。
　1939年（昭和14年）、陸軍美術協会の設立に向けて発起人の一人となり[1]、第二次世界大戦（太平洋戦争）中の1942年（昭和17年）には、「空の神兵」と謳われた帝国陸軍落下傘部隊のパレンバン空挺作戦における活躍を描いた戦争画『神兵パレンバンに降下す』を発表[2]。大戦後は日本国内を旅行、各地国立公園の風景を描いており、日本国立公園シリーズ30点を完成させるとともに、日本山林美術協会を創設、自らその代表を務めている。］(「ウィキペディア」)



「挿畫 或る日 / 鶴田櫟村/p25～25」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/22



「挿畫 北漢山 / 鶴田櫟村/p29～29」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/24
　
　「挿畫 お化粧 / 津田靑楓/p33～33」周辺については、これまでに、「津田青楓管見(その一からその十)」など紹介してきた「津田青楓」の、大正二年(一九一一三)の、三十三歳の「挿絵図」ということになる。



「挿畫 お化粧 / 津田靑楓/p33～33」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972319/1/26

(再掲)

津田青楓管見(その一)

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-12-24

［※大正十年(一九二一)　四十二歳

(その九)「ホトトギス(24巻12号）・三百号」(大正十年・一九一三/九月号)周辺



「ホトトギス(24巻12号）・三百号」(大正十年・一九一三/九月号)表紙
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972419/1/1

(目次)

俳句所感/高濱虚子/p1～3
「夜もすがら神鳴聞くや」の句の辯/高濱虚子/p4～6
出征俳信/田北衣沙櫻/p7～19
渡邊南岳 『四季草花繪卷』の序/p19～23
1/正木直彦/p19～19
2/結城素明/p19～22
3/高濱虚子/p22～23
杉山一轉の句/高濱虚子/p23～25
「島」(荻田才之助著)の序/高濱虚子/p26～26
溪谷を出づる人/前田普羅/p27～33
鎌倉能樂會/内藤鳴雪/p34～34
二百號當時を顧みて/室積徂春/p34～38
新題季寄せについて/毛利碧堂/p38～41
石井柏亭先生へ/小寺葉舟/p41～42
團扇(募集俳句)/内藤鳴雪/p42～43
葉櫻(募集俳句)/原石鼎/p43～47
秋風(募集俳句)/村上鬼城/p47～48
各地俳句界/零餘子/p49～63
東京俳句界/p49～50
地方俳句界/p50～63
海外俳句界/p63～63
俳句入門欄/p64～66
高と低と/目黑野鳥/p64～65
投句/p65～66
石鹼玉十句集/p66～67
新刊紹介/p67～68
消息/p68～68
雜詠/虚子/p69～81
中學讀本中にある俳句(俳談會第四十回)/鳴雪 ; 虚子等/附1～附20
其角研究(第十九回の一)/若樹 ; 世音 ; 仙秀 ; 鳴雪 ; 鼠骨 ; 樂堂等/附1～附10
麻三斤/小川芋錢/p5～5
馬/小川芋錢/p9～9
スケッチ/石井柏亭/p13～13
スケッチ/石井柏亭/p17～17
おやつ/森田恒友/p21～21
原/森田恒友/p31～31
裸女/小川千甕/p39～39
童女/小川千甕/p45～45

(管見)

一　「ホトトギス(8巻7号）・百号」、「ホトトギス(16巻6号）・二百号」、そして、「ホトトギス(24巻12号）・三百号」周辺

　「ホトトギス(8巻7号）・百号」は、「明治三十八年・一九〇五/四月号)」、「ホトトギス(16巻6号）・二百号」は、「大正二年・一九一三/五月号」、この八年間うちの大きな出来事は、「百号」時の、夏目漱石の「吾輩は猫である」の搭載により、地方(伊予・東京)俳誌的な「ホトトギス」が、全国的な文芸誌「ホトトギス」へと飛躍的に伸長した時期であった。
　そして、「二百号」時は、漱石の「朝日新聞」に入社などにより「ホトトギス」への寄稿
が皆無となり、さらに、子規没後の、「日本俳壇」を引き継いだ「河東碧悟桐派(新傾向俳句)の革新派」と「ホトトギス」を引き継いだ「高浜虚子派(伝統俳句の守旧派)」との対立・抗争による「ホトトギス」刷新・再生の時期であった。
　その上で、「大正十年・一九一三/九月号」の「※三百号」の目次を見ると、「※二百号」時の「高札」の一つの、「毎号虚子若しくは大家の小説一篇を掲載する事」は影を潜め、「文芸誌・ホトトギス」から「俳誌・ホトトギス」へと回帰したニュアンスが読み取れる。
　すなわち、「※百号」そして「※二百号」時の「作家(小説家)・虚子」から「俳人・虚子」への再回帰というニュアンスが濃厚となってくる。
　これらのことを、「ホトトギス・百年史」で、その要点を抜粋すると、以下のとおりである。

「ホトトギス・百年史(要点抜粋)」(百号から三百号)

http://www.hototogisu.co.jp/kiseki/nenpu/100nensi/1001-top.htm
http://www.hototogisu.co.jp/kiseki/nenpu/100nensi/1002-top.htm

※明治三十八年（1905）　→　「ホトトギス」百号。
一月　「吾輩は猫である」漱石、明治三十九年八月まで連載。四月　「ホトトギス」百号。
明治四十年（1907）
一月　漱石朝日新聞入社、以後「ホトトギス」に投稿しなくなる。新聞「日本」廃刊、俳句欄「日本及び日本人」に移る。（三月より碧梧桐選）。四月　「風流懺法」虚子。五月　「斑鳩物語」虚子。七月　「大内旅館」虚子。
明治四十一年（1908）
二月　『稿本虚子句集』刊（俳書堂）。虚子、国民新聞に「俳諧師」連載。
十月　虚子国民新聞文芸部部長となり、東洋城を俳句欄選者にする。ホトトギス雑詠を始める。
明治四十三年（1910）
九月　虚子国民新聞退社。「ホトトギス」九月号発売禁止（一宮瀧子「をんな」掲載による）。
十二月　財政難のため「ホトトギス」発行所を芝区南佐久間町に移す。虚子鎌倉市由比が浜同朋町に移住。
明治四十五年（1912）
一月　俳句入門」連載、虚子。七月　雑詠を復活
大正元年（1912）

※大正二年（1913）　→　「ホトトギス」二百号
一月　虚子「俳句入門」の中で新人原石鼎、前田晋羅を推す。碧梧桐の日本俳句分裂。
五月　「椿の花」田山花袋。「六ヶ月間俳句講議」連載、虚子。『虚子文集』出版（実業之日本社）。
大正四年（1915）
一月　蛇笏・鬼城雑詠巻頭を競う。二月　「渋柿」創刊。三月　新傾向俳句分裂相次ぐ。
四月　「進むべき俳句の道」連載、虚子。十月　水巴編『虚子句集』刊（植竹書院）。虚子編『ホトトギス雑詠集』刊（四方堂）。乙字「現俳壇の人々」で俳句界はホトトギスの制するところとなったと書く（「文章世界」）。
※※大正五年（1916）
四月　虚子、国民新聞の「国民俳句」の選を東洋城に代わり再び担当。十二月　漱石没。
大正七年（1918）
四月　虚子『俳句は欺く解し欺く味ふ』刊（新潮社）。七月　虚子『進むべき俳句の道』刊（実業之日本社）。「天の川」創刊。九月　この年新傾向運動終熄。
大正八年（1919）
九月 草城・野風呂、京都で「神陵俳句会」発足（大正九年京大三高俳句会となる）。秋桜子・風生・誓子・青邨・年尾・虚子、帝大俳句会結成。
大正九年（1920）
二月　鳴雪・虚子。草城・野風呂・王城・播水、京大三高俳句会を結成。

※大正十年(1921)　→　「ホトトギス」三百号

二　「※※大正五年（1916）四月　虚子、国民新聞の「国民俳句」の選を東洋城に代わり再び担当。十二月　漱石没。」周辺

　「ホトトギス」の「百号」(明治三十八年・一九〇五))から「三百号」(大正十年・一九二一)の歩みの中で、子規没後の、その後継者の「虚(虚子)・碧(碧悟桐)」の「対立・抗争・終息」の変遷というのが、その中心の視点ということになるが、その「虚子派(守旧派)」内での、「東洋城更迭・排斥」ともいうべき、虚子の、「国民新聞の『国民俳句』の選を東洋城に代わり再び担当」するという、「虚子(「俳誌・ホトトギス」)と東洋城(「俳誌・渋柿」)」との、今に続く、その因縁のしがらみは、やはり、特筆しておくべきことなのであろう。
　これらについては、下記のアドレスで紹介している。

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-12-19

(再掲)

［(東洋城・三十九歳。虚子は大正二年、俳句に復活したが、四月、東洋城に無断で「国民俳壇」を手に入れた。爾後、虚子及び「ホトトギス」と絶縁し、「渋柿」によつて芭蕉を宗とし俳諧を道として立った。)

※怒る事知つてあれども水温む(前書「有感(大正五年四月十七日国民俳壇選者更迭発表の日)」)

［※「大正五年、虚子が俳句に復活し、四月十七日、東洋城はついに国民俳壇の選者を下りた。それというのも、国民新聞の社長・徳富蘇峰が、選者を下りてほしい旨、手紙を送ってきたためであった。東洋城はかねてより、社長からなにか言ってくるまで辞めないつもりだったが、読むと、かなり困って書いてきたものだとわかった。「仕方がない、社長は大将だ。ここまで書いてくるのは、よほどのことなのであろう」と、ついに下りることを承諾した。そして、
　　有感(感有リ)
　いかること知つてあれども水温(ぬる)む
という句をつくり、以後虚子とは義絶した。九月には母の上京を促すため、帰郷した。末弟の宗一(そういち)が東京高商に入学するため上京し、以後、宇和島で独り住まいになっていた母の面倒を見るのは長男(※嫡男)の務めだと思い、同居の説得に行ったのだった。この年、東洋城にとって肉親の死にも等しい哀しいできごとがあった。十二月九日、漱石が死亡したのである。」(『渋柿の木の下で(中村英利子著)』)　　］

三　「ホトトギス・三百号」の画家周辺



「スケッチ/石井柏亭/p13～13」「スケッチ/石井柏亭/p17～17」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972419/1/13
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972419/1/15

石井柏亭については、下記のアドレスなどで紹介している。

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2024-01-14
https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-12-24



「おやつ/森恒友/p21～21」「原/森田恒友/p31～31」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972419/1/17
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972419/1/22

　森田恒友についても、下記のアドレスでも、下記アドレスで、「ホトトギス(300号記念号)の「表紙絵」と「挿絵」の画家たちで紹介している。

https://yahan.blog.ss-blog.jp/2023-11-30

(再掲)
［※「ホトトギス(300号記念号)の「表紙絵」を担当したのは津田青風にとっては、その「挿絵」を担当した「小川芋銭・石井柏亭・森田恒友・小川千甕」ともども、一つのエポックであったことであろう。

(補記・「ウィキペディア」など)

小川芋銭(「1868年3月11日（慶応4年2月18日） - 1938年（昭和13年）12月17日）は、日本の画家。19世紀から20世紀前半にかけて活躍した日本の日本画家。」)

石井柏亭(「石井柏亭(1882-1958)は、洋画家として油彩画だけでなく、水彩画、版画、日本画と幅広いジャンルの作品を残しました。さらに、歌人、詩人、批評家、著述家、教育者としても活躍をしました。」)

森田恒友(「1881-1933（明治14-昭和8）)、1906(明治39)年、東京美術学校西洋画科卒業。文展に出品。14～15(大正３～４)年に渡欧、帰国後水墨画の制作を始める。22(大正11)年、岸田劉生らと春陽会を創立、以後春陽会を中心に作品を発表。29(昭和4)年、帝国美術学校西洋画科の教授となる。セザンヌほかに学び油彩画を描いたが、一方で南画の理解と制作に励み、特に関東平野の風土をモチーフとして独自の詩情にあふれた水墨画を描いた。)」

小川千甕 (「1882年10月3日 - 1971年2月8日）は、京都市出身の仏画師・洋画家・漫画家・日本画家。本名は小川多三郎。後に、自由な表現できる日本画である「南画」を追求。多くの作品を発表し、戦後にかけて文人への憧れから「詩書画」を多く手掛けるようになる。)　

(参考)　「明治三十七年・日露開戦勃発時の『漱石・虚子・青楓』周辺の人物像

※内藤鳴雪　847年〜1926年(弘化4年〜大正15年) 57才
※浅井 忠　 1856年〜1907年(安政3年〜明治40年) 48才
※夏目 漱石 1867年〜1916年(慶応3年〜大正5年) 37才
※※河東碧梧桐　1873年～1937年(明治6年〜昭和12年) 31才
※※高浜　虚子　1874年～1959年(明治7年〜昭和34年) 30才
長谷川如是閑 1875年〜1969年(明治8年〜昭和44年) 29才
※※松根東洋城　 1878年〜1964年(明治11年〜昭和39年) 26才
※寺田 寅彦 1878年〜1935年(明治11年〜昭和10年) 26才

※津田 青楓　　 1880年〜1978年(明治13年〜昭和53年) 24才

※石井 柏亭 1882年〜1958年(明治15年〜昭和33年) 22才
高村光太郎 1883年〜1956年(明治16年〜昭和31年) 21才
※安倍 能成 1883年～1966年(明治16年～昭和41年) 21才
※小宮 豊隆　 1884年～1966年(明治17年〜昭和41年) 20才　
川端 龍子　 1885年～1966年(明治18年～昭和41年〉 19才
※山脇 敏子 1887年〜1960年(明治20年〜昭和35年) 17才
※安井曾太郎　1888年～1955年(明治21年〜昭和30年) 16才
芥川龍之介 1892年〜1927年(明治25年〜昭和2年) 12才　　　　　　］

(その十)「ホトトギス・四百号」周辺



「ホトトギス・四百号」(昭和四年・一九二九/十二月号/第三十三巻第三号)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972518

(目次)

ホトトギス四百號 / 飄亭 ; 紅緑 ; 三重吉 ; 秋聲 ; 虚吼 ; 能成 ; 千甕 ; 鼠骨 ; 癖三醉 ; 伊三郞 ; 霽月 ; 如翠 ; 靑峰 ; 宗之助 ; 寅日子 ; 均 ; 把栗 ; 泊月 ; 普羅 ; 法師 ; 格堂 ; 紫影 ; 靑楓 ; 三允 ; 鬼城 ; 繞石 ; 秋江 ; 落魄居 ; 萍雨 ; 泊雲 ; 小風 ; 月斗 ; 雪鳥/p1～20
ハルビンなど ゾーヤサン チンへの家 / 高濱虚子/p21～38
後藤夜半論 / 水原秋櫻子/p39～44
雜詠句評會(第四十六回) / 花蓑 ; 風生 ; 靑邨 ; 秋櫻子 ; たけし ; 虚子/p45～49
漫談會(第十四回)四百號漫談(再び) / 秋櫻子 ; 靑邨 ; 風生 ; たけし ; 虚子/p50～52
庭の草木 / 大岡龍男/p53～56
幟 / 水原秋櫻子/p57～57
花野 / 鈴鹿野風呂/p58～58
春十句 / 高濱虚子/p59～59
ピレネーだより / 池内友次郞/p60～61
東大俳句會 / 曾根豊水/p62～62
家庭俳句會 / 本田あふひ/p63～63
七寳會 / 佐野ゝ石/p64～64
消息 / 虚子 ; たけし/p65～65
同人、選者/p66～66
雜詠 / 高濱虚子/p67～114

(管見)

一　「虚子・秋櫻子・素十」周辺



「秋櫻子と素十(高浜虚子)」(『ホトトギス』1928年11月所収)
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972505/1/4

　「ホトトギス・四百号」は、昭和四年(一九二九)の十二月号、それに先立つ、昭和三年(一九二八)十一月号に、「秋櫻子と素十」と題する、虚子の、「客観写生」という立場からの、「水原秋櫻子(俳句)と高野素十(俳句)」とを俎上に挙げて、「高野素十(俳句)」の世界を佳とする「平易・余韻」に加えての「客観写生」を、「ホトトギス」の目指す道筋の一つとの考えを表明した。
　この背景には、この前年(昭和三年＝一九二八)の、山口青邨が、ホトトギスの講演会(「どこか実のある話」と題する講演)の中で、「東に秋素の二Sあり！ 西に青誓の二Sあり！」と、いわゆる、「ホトトギス」を代表する俳人として、「四S(しいエス)」(水原秋桜子、高野素十、阿波野青畝、山口誓子の四人)を指摘したことなどが挙げられる。

［水原秋桜子( みずはら-しゅうおうし) 　1892－1981　大正-昭和時代の俳人。
明治25年10月9日生まれ。高浜虚子(きょし)に師事,「ホトトギス」で山口誓子(せいし)らと4S時代をきずく。昭和6年主宰誌「馬酔木(あしび)」で虚子の写生観を批判,新興俳句運動の口火をきった。39年芸術院賞,41年芸術院会員。産婦人科医で,昭和医専の教授もつとめた。昭和56年7月17日死去。88歳。東京出身。東京帝大卒。本名は豊。句集に「葛飾(かつしか)」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［高野素十( たかの-すじゅう)　1893－1976　大正-昭和時代の俳人,法医学者。
明治26年3月3日生まれ。新潟医大教授,同大学長,奈良医大教授を歴任。高浜虚子に師事。水原秋桜子,山口誓子,阿波野青畝(せいほ)とともに「ホトトギス」の4Sと称された。昭和32年「芹」を創刊,主宰。昭和51年10月4日死去。83歳。茨城県出身。東京帝大卒。本名は与巳(よしみ)。句集に「初鴉」「雪片」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［山口誓子( やまぐち-せいし)　1901－1994　大正-平成時代の俳人。
明治34年11月3日生まれ。山口波津女の夫。高浜虚子(きょし)に師事し,「ホトトギス」同人。水原秋桜子らとともに「4S時代」をきずき,のち秋桜子の「馬酔木(あしび)」に参加,俳句の近代化に貢献した。昭和23年「天狼」を創刊。62年芸術院賞。平成4年文化功労者。平成6年3月26日死去。92歳。京都出身。東京帝大卒。本名は新比古(ちかひこ)。句集に「凍港」「激浪」「青女」「不動」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［阿波野青畝 (あわの-せいほ)　1899－1992　大正-平成時代の俳人。
明治32年2月10日生まれ。原田浜人(ひんじん),高浜虚子に師事し,水原秋桜子,山口誓子,高野素十(すじゅう)とともに「ホトトギス派の4S」といわれる。昭和4年俳誌「かつらぎ」を創刊,主宰した。48年蛇笏(だこつ)賞,平成4年日本詩歌文学館賞。平成4年12月22日死去。93歳。奈良県出身。畝傍(うねび)中学卒。旧姓は橋本。本名は敏雄。句集に「万両」「春の鳶(とび)」「甲子園」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

二　「ホトトギス四百號 / 三重吉 ; 能成 ; 寅日子 ; 靑楓 /p1～20」周辺

［鈴木三重吉( すずき-みえきち)　1882－1936　明治-昭和時代前期の小説家,児童文学者。
明治15年9月29日生まれ。夏目漱石に師事。小説「千鳥」「桑の実」を発表。大正7年「赤い鳥」を創刊し,芸術性ゆたかな童話・童謡の創作を提唱。坪田譲治,新美南吉(にいみ-なんきち)らの童話作家をそだてた。昭和11年6月27日死去。55歳。広島県出身。東京帝大卒。童話集に「世界童話集」。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［安倍能成( あべ-よししげ)　1883－1966　明治-昭和時代の哲学者,教育者。
明治16年12月23日生まれ。夏目漱石(そうせき)の門下。岩波版「哲学叢書(そうしょ)」の編集にくわわる。昭和15年一高校長,21年幣原(しではら)内閣の文相,のち学習院院長となる。昭和41年6月7日死去。82歳。愛媛県出身。東京帝大卒。著作に「西洋近世哲学史」「カントの実践哲学」「平和への念願」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［寺田寅彦 (てらだ-とらひこ)　1878－1935　明治-昭和時代前期の物理学者,随筆家。
明治11年11月28日生まれ。ドイツに留学。大正5年東京帝大教授。理化学研究所などの所員をかね,実験物理学,応用物理学,地球物理学など幅ひろい研究を展開した。6年学士院恩賜賞。また夏目漱石(そうせき)に師事し,「藪柑子集(やぶこうじしゅう)」などの随筆をのこす。昭和10年12月31日死去。58歳。東京出身。東京帝大卒。筆名は吉村冬彦。俳号は藪柑子,寅日子など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［津田青楓 (つだ-せいふう)　1880－1978　明治-昭和時代の画家。
明治13年9月13日生まれ。西川一草亭(いっそうてい)の弟。関西美術院で浅井忠(ちゅう)らにまなぶ。大正3年二科会創立に参加,左翼運動にくわわり,昭和6年「ブルジョワ議会と民衆の生活」を出品,検挙される。のち転向して二科会を退会,日本画に転じた。昭和53年8月31日死去。97歳。京都出身。旧姓は西川。本名は亀治郎。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

三　「同人、選者/p66～66」周辺

(その一)「ホトトギス」の代表作家(「その一/虚子雑詠選・明治45～大正5)周辺

［村上鬼城 (むらかみ-きじょう)　1865－1938　明治-昭和時代前期の俳人。
慶応元年5月17日生まれ。群馬県高崎区裁判所の代書人となる。「ホトトギス」に投句して高浜虚子に激励され,大正6年大須賀乙字(おつじ)編「鬼城句集」により俳名をあげた。難聴にくるしみ,不遇の生活を境涯句として表現した。昭和13年9月17日死去。74歳。江戸出身。旧姓は小原。本名は荘太郎。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［飯田蛇笏( いいだ-だこつ)　1885－1962　明治-昭和時代の俳人。
明治18年4月26日生まれ。早大在学中に早稲田吟社で活躍。高浜虚子に師事するが,明治42年郷里山梨県境川村に隠棲(いんせい)。虚子の俳壇復帰とともに句作を再開,「ホトトギス」の中心作家となる。俳誌「雲母」を主宰,山間の地にあって格調のたかい作風を展開した。昭和37年10月3日死去。77歳。早大中退。本名は武治。別号に山廬(さんろ)。句集に「山廬集」「椿花(ちんか)集」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［前田普羅 (まえだ-ふら)　1884－1954　大正-昭和時代の俳人。
明治17年4月18日生まれ。官吏などをへて,時事新報,報知新聞の記者となる。大正はじめより「ホトトギス」に投稿し,高浜虚子(きょし)にみとめられ飯田蛇笏(だこつ)らとともに虚子門の四天王にかぞえられた。富山で「辛夷(こぶし)」を主宰。自然,山岳をよんだ句がおおい。昭和29年8月8日死去。70歳。東京出身。早大中退。本名は忠吉。句集に「普羅句集」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［原石鼎 (はら-せきてい)　1886－1951　大正-昭和時代の俳人。
明治19年3月19日生まれ。家は代々医師。高浜虚子(きょし)にみとめられ,大正4年上京してホトトギス社にはいる。10年「鹿火屋(かびや)」を創刊,主宰。飯田蛇笏(だこつ)らと大正俳壇で活躍した。昭和26年12月20日死去。65歳。島根県出身。京都医専中退。本名は鼎(かなえ)。句集に「花影(かえい)」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)


　
「同人、選者/p66～66」
https://dl.ndl.go.jp/pid/7972518/1/36

(その二) 「ホトトギス」の代表作家(その二/「虚子雑詠選・大正6～大正15)周辺

※　(その一)での「四S(しいエス)」(水原秋桜子、高野素十、阿波野青畝、山口誓子の四人)の時代

(その三) 「ホトトギス」の代表作家(その三/「虚子雑詠選・昭和2～昭和11)周辺

［川端茅舎 か(わばた-ぼうしゃ)　1897－1941　大正-昭和時代前期の俳人。
明治30年8月17日生まれ。川端竜子の異母弟。岸田劉生(りゅうせい)に師事して画家をこころざしたが,劉生の死と自身の病弱のため俳句に専念する。高浜虚子(きょし)にまなび,「ホトトギス」同人となる。虚子から「花鳥諷詠(ふうえい)真骨頂漢」の称をあたえられた。昭和16年7月17日死去。45歳。東京出身。独協中学卒。本名は信一。句集に「華厳(けごん)」「白痴」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［松本たかし( まつもと-たかし)　1906－1956　昭和時代の俳人。
明治39年1月5日生まれ。宝生(ほうしょう)流能役者松本長(ながし)の長男。9歳で初舞台をふんだが病弱で能を断念。高浜虚子に俳句をまなび,「ホトトギス」の同人となる。昭和21年「笛」を創刊,主宰した。昭和31年5月11日死去。50歳。東京出身。本名は孝。句集に「松本たかし句集」「石魂」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［星野立子 (ほしの-たつこ)　1903－1984　昭和時代の俳人。
明治36年11月15日生まれ。高浜虚子(きょし)の次女。父に師事し,杉田久女(ひさじょ),中村汀女(ていじょ)らとならぶ女性俳人として知られる。昭和5年俳誌「玉藻(たまも)」を創刊,主宰。「ホトトギス」同人。句集「立子句集」「笹目(ささめ)」などのほか,随筆集もおおい。昭和59年3月3日死去。80歳。東京出身。東京女子大高等学部卒。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)


(その四) 「ホトトギス」の代表作家(その四/「虚子雑詠選・「明治45～昭和11)周辺

［原 月舟(ハラ ゲッシュウ)　明治・大正期の俳人
生年　明治22(1889)年5月24日
没年　大正9(1920)年11月4日
出生地　東京市赤坂区青山南町
本名　原 清
学歴〔年〕慶応義塾大学理財科〔大正2年〕卒
経歴　明治の末年から「国民新聞」に投句し、松根東洋城の選を受けた。大正初期、虚子の俳壇復帰とともに「ホトトギス」に投句、大正3年同誌の募集俳句選者の一人となる。7年10月より同誌に「写生は俳句の大道であります」を連載し、ホトトギス流写生論を鼓吹したが、一方ではその瑣末な写生が批判された。没後「月舟俳句集」が刊行された。］(「20世紀日本人名事典」)

［西山 泊雲(ニシヤマ ハクウン)　明治〜昭和期の俳人
生年　明治10(1877)年4月3日
没年　昭和19(1944)年9月15日
出生地　兵庫県氷上郡竹田村
本名　西山 亮三
経歴　家業の酒造業を継承。明治36年弟の野村泊月の紹介で高浜虚子に師事。「ホトトギス」の課題句、地方俳句欄選者で虚子に高く評価された。「ホトトギス」同人として「鬼灯」「樗」の雑詠選を担当。句集に「泊雲句集」「泊雲」がある。］(「20世紀日本人名事典」)

［鈴木 花蓑(スズキ ハナミノ)　明治〜昭和期の俳人
生年　明治14(1881)年8月15日
没年　昭和17(1942)年11月6日
出生地　愛知県知多郡半田町
本名　鈴木 喜一郎
経歴　大正4年に上京、長く大審院の書記を勤めた。俳句は7年頃から高浜虚子に師事、大正末から昭和初期にかけて「ホトトギス」で活躍し花蓑時代を築く。大阪朝日地方版、新愛知新聞俳壇の選者を担当、「アヲミ」を主宰した。酒好きで有名。「鈴木花蓑句集」の遺著がある。］(「20世紀日本人名事典」)

［富安風生( とみやす-ふうせい)　1885－1979　大正-昭和時代の俳人。
明治18年4月16日生まれ。逓信省にはいり,昭和11年逓信次官。在任中から高浜虚子(きょし)に師事し,「ホトトギス」同人。昭和3年「若葉」の選者となり,のち主宰。軽妙洒脱から内省的句風へとうつり,自在な境地に到達した。芸術院会員。昭和54年2月22日死去。93歳。愛知県出身。東京帝大卒。本名は謙次。句集に「草の花」「晩涼」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［山口青邨 (やまぐち-せいそん)　1892－1988　大正-昭和時代の俳人,鉱山学者。
明治25年5月10日生まれ。古河鉱業などをへて母校東京帝大の教授。高浜虚子にまなび,大正11年水原秋桜子(しゅうおうし)らと東大俳句会をおこす。「ホトトギス」同人。「夏草」を創刊,主宰。昭和63年12月15日死去。96歳。岩手県出身。本名は吉郎。句集に「雑草園」,著作に「花のある随筆」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［池内 たけし(イケノウチ タケシ)　大正・昭和期の俳人
生年　明治22(1889)年1月21日
没年　昭和49(1974)年12月25日
出生地　愛媛県松山市
本名　池内 洸(イケノウチ タケシ)
学歴〔年〕　東洋協会専門学校(現・拓殖大)中退
経歴　東洋協会専門学校を中退して宝生流の門に入り、能楽師を志したがそれを断念し、叔父高浜虚子に就いて俳句を志す。「ホトトギス」の編集にたずさわり、昭和7年「欅」を創刊し、8年「たけし句集」を刊行、以後「赤のまんま」「玉葛」「春霞」「その後」「散紅葉」などの句集や随筆集「叔父虚子」などを刊行した。］(「20世紀日本人名事典」

［高浜年尾 (たかはま-としお)　1900－1979　大正-昭和時代の俳人。
明治33年12月16日生まれ。高浜虚子(きょし)の長男。中学時代から父の手ほどきをうけ,一時会社につとめたのち俳句に専念。昭和13年から「俳諧(はいかい)」を主宰。26年父より「ホトトギス」をひきついだ。昭和54年10月26日死去。78歳。東京出身。小樽高商(現小樽商大)卒。著作に「俳諧手引」,句集に「年尾句集」。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

(その五) 「ホトトギス・同人」を除名された著名俳人

［日野草城( ひの-そうじょう)　1901－1956　大正-昭和時代の俳人。
明治34年7月18日生まれ。昭和2年の句集「花氷」でみとめられ,4年「ホトトギス」同人。10年「旗艦」を創刊,無季新興俳句運動をすすめ,翌年「ホトトギス」を除名される。戦後は「青玄」を創刊,主宰した。昭和31年1月29日死去。54歳。東京出身。京都帝大卒。本名は克修(よしのぶ)。句集に「青芝」「人生の午後」など。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［吉岡禅寺洞 (よしおか-ぜんじどう)　1889－1961　明治-昭和時代の俳人。
明治22年7月2日生まれ。大正7年福岡で「天の川」を創刊,のち主宰。富安風生,芝不器男(ふきお)らをそだてる。昭和4年「ホトトギス」同人となるが,新興俳句運動にはいり,11年除名された。戦後,口語俳句協会会長。昭和36年3月17日死去。71歳。福岡県出身。本名は善次郎。別号に禅寺童。句集に「銀漢(ぎんかん)」「新墾(にいはり)」］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)

［杉田久女( すぎた-ひさじょ)　1890－1946　大正-昭和時代の俳人。
明治23年5月30日生まれ。福岡県小倉にすみ「ホトトギス」に投句し,高浜虚子に師事。昭和7年「花衣(はなごろも)」を創刊,主宰。同年「ホトトギス」同人となるが,11年除名される。昭和21年1月21日死去。57歳。鹿児島県出身。東京女高師付属高女卒。旧姓は赤堀。本名は久子。］(「デジタル版 日本人名大辞典+Plus」)